【评析】,这首小令描绘江南风光表现了水乡秋天的明丽与繁华起首

【评析】　这首小令描绘江南风光，表现了水乡秋天的明丽与繁华。

起首前两句“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐”，写作者泛舟江上所见到的远景。以“江水”“晴岚”开篇，实已抓住了江南的灵魂，“晴岚”，指晴天时江上弥漫的雾气，点出了江南多水的特点。“照”，是映照之意，画出了烟水朦胧之境。“两岸人家”，着眼点仍不离江水。一个“接”字，表明华屋美宅鳞次栉比，凸显了江南的富庶、繁华。这两句意境优美且对仗工整，并为整幅画卷铺好了底色，看似简单的描绘中实则包含了作者巧妙的匠心。

接下来的五句，纯用白描的手法写眼前之所见，芰荷、沙鸥、珠帘、画船、酒旗，这些景物静中有动，看似无序，却共同组成了一卷和谐生动的江南美景图。其中，“卷香风十里珠帘”一语最有情味，其正常的语序应是“十里香风卷珠帘”。最妙的是“香风”二字，究竟是芰荷丛所生，还是珠帘内的人所散发出来的呢？或者是二者兼有也未可知，但总归是江南的风味，真令人回味无穷。

若就诗意而言，全曲完全可在“酒旗儿风外飐”处结束，则其韵味情调就颇似一首典雅含蓄的山水诗了：构图简洁而意味无穷。但作者在最后大呼一声：“爱杀江南！”将前面所有的铺垫全部抖开，把内心的情感倾泄出来，于是，整支曲子一下子就显得生气勃勃，而风格也由典雅含蓄一下子变为爽朗透辟。这就是元曲不同于宋词的特点。

这首小令，除末句外，句句写景，远近、动静之景交替呈现，相得益彰。而且，句句都紧扣江南的特色，反映了作者投身美景中的浓厚诗情和澄明爽朗的心境。最后一句直白的口语，使曲作既不失典雅俊逸之气，又饶有坦率自然之趣，达到了生动活泼、雅俗交融的效果，也使诗境和曲味得到和谐统一。

［南吕］一枝花

咏喜雨

用尽我为国为民心，祈下些值金值玉雨。数年空盼望，一旦遂沾濡。唤省焦枯，喜万象春如故，恨流民尚在途。留不住都弃业抛家，当不的也离乡背土

［梁州］恨不的把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化做金珠。直使千门万户家豪富，我也不枉了受天禄。眼觑着灾伤教我没是处，只落的雪满头颅。

［尾声］青天多谢相扶助，赤子从今罢叹吁。只愿的三日霖霪不停住，便下当街上似五湖，都淹了九衢，犹自洗不尽从前受过的苦。

沾濡：指干旱的土地受到滋润。

当不的：受不住。

赤子：原指初生的婴儿，这里指老百姓。

霖霪：连着下好长时间的大雨。

九衢：指四通八道的道路，繁华的街市。唐韦应物《长安道》诗：“归来甲第拱皇居，朱门峨峨临九衢。”

【评析】　天历二年（1329），张养浩年届花甲，此时，“关中大旱，饥民相食，特拜陕西行台中丞。……到官四月，未尝家居，止宿公署，夜则祷于天，昼则出赈饥民，终日无少怠”。这套［南吕·一枝花］就真切地展现了诗人赈灾之时的忧乐情怀。